美术史研究从欧洲扩展到全球其他文化圈的过程是一个复杂而深刻的学术转变。以下是一些关键点：

1. 全球转向：艺术史学科在大多数时候以欧洲为中心，但在全球转向的大背景下，这一经典话语体系正在发生变化。学者们开始关注非西方艺术史，尝试超越欧洲中心主义，实现全球视角的扩展[1]。

2. 跨文化艺术史：使用非西方文化文本来解释非西方作品的内在理路，学者们开始探讨如何使用20世纪欧洲和北美的工具箱来解释全球艺术现象[2]。

3. 中西方艺术史对话：艺术史家们开始回溯艺术史这门西方学科的缘起，并探讨中西方艺术史如何对话[3]。

4. 比较主义：艺术史研究从欧洲中心主义转向比较主义，意味着在全球转向下，艺术史研究开始重视不同文化之间的比较和对话[4]。

5. 学科根本性问题：艺术史研究的目的在于更好地认知与解决本学科根本性的艺术本体问题，这涉及到跨学科意义上的博采众长，以解决其他学科不以为意的艺术问题[5]。

6. 全球眼光：近年来，以全球眼光来处理跨地域、跨文化的美术史材料和问题渐成一种趋势，世界各地陆续举办过相关学术讨论，并有专题学术论文集或著作出版[6]。

7. 学术网络与合作：依托国际艺术史学会学术网络，全球艺术史研究学界不同学术背景、文化和语言的学者们进行合作，推动了艺术史研究的全球扩展[7]。

8. 超越欧洲中心主义：历史学从业者被敦促超越欧洲中心主义，落实全球化的视野，关注整个有关过去的知识，并检讨和应对科学技术的新进展对历史学的影响[8]。

这些转变标志着艺术史学科正在经历一场深刻的全球化转型，旨在更全面地理解和呈现全球不同文化的艺术成就和交流。

参考来源： [1] 全球转向下的艺术史——从欧洲中心主义到比较主义 [2] 从图像的重影看跨文化艺术史 [3] 埃尔斯纳《全球转向下的艺术史》：中西方艺术史如何对话？ [4] 全球转向下的艺术史：从欧洲中心主义到比较主义 [5] 12-16 【光明日报】董丽慧：艺术史研究需要有效跨界 [6] CAFA论坛丨世界中的明清：“明清中国与世界艺术”国际学术研讨会综述 [7] 国际艺术史学会学刊》在上海外国语大学复刊出版 [8] 史学史研究的性质、演变和未来：一个全球的视角