李沧东《绿洲》：边缘人物的爱情 百度首页 登录 李沧东《绿洲》：边缘人物的爱情 汽车改装馆2020-05-29 21:51 去年奉俊昊导演的《寄生虫》可谓是出尽了风头，先是在戛纳的官方竞赛单元中获得了金棕榈奖，成为第一部获得该奖的韩国电影。 紧接着拿下了金球奖地最佳外语片，成为大韩民国首部拿下金球奖的电影。 然后又在第92届奥斯卡金像奖中获得最佳影片奖、最佳国际影片奖（原名最佳外语片奖）、最佳导演奖及最佳原创剧本奖，成为史上首部获得奥斯卡奖最佳影片奖、最佳原创剧本奖的亚洲电影及非英语电影。 其实2018年的时候，还有一部韩国电影也一样创造了历史，它就是李沧东导演的《燃烧》。这部作品代表韩国角逐第91届奥斯卡最佳外语片奖，成为韩国首部入选最后九部名单的电影作品。 虽然最后铩羽而归，票房也非常惨淡。但是李沧东早就意识到了这一点： 我不觉得《燃烧》是观众会喜欢的电影，它是一部诉求感受性，而非着重感官的作品。它打破了人们的观影习惯，关于钟秀、本、海美的故事，在叙事上并不完整，观众亲眼看到的，并不是全部，但这也正是我想表达的。 虽然李沧东目前一共只拍过6部作品，票房都很不理想。但这不耽误他成为公认的大师级别的导演，在国际上也拥有大批粉丝。 值得一提的是，这6部作品的剧本，也都是由李沧东自己写的。 从他的作品中可以看出，他不断地在做各个方面的新尝试。是一个不拘泥于某一种特定形式，也不拘泥于特定的视角和题材的导演。 今天想聊的是他导演的第三部电影，2002年上映的《绿洲》。 《绿洲》是由薛景求、文素利主演的爱情电影。影片讲述了刑满释放后无所事事的边缘人与重度脑瘫患者之间的爱情故事。 男主洪忠都（薛景求饰）是一个刚刚刑满释放人员。 从他的很多奇怪举止中，观众其实很快意识到其实他的性格和智商稍微都有点问题，很难融入主流社会。是个彻彻底底的边缘人物。 在他服刑期间，也根本没有家人去看过他，因此冬天出来了还穿着夏天进去时的衣服。 他身无分文又找不到家人。迫不得已他去了一个餐馆，在那吃白食，打电话。 餐馆报警让警察把他带走了。而讽刺地是，因为被抓起来，他才见到了他的弟弟。 而他弟弟显然并不欢迎他回来： 忠都，就当帮我个忙，别来干扰我的生活，好吗？求求你。 他还有一个哥哥，已经结婚生子，和他妈妈住在一起。卖了原本的公寓，开了一个小小的汽车修理厂。 他的哥哥会跟他语重心长的谈话： 你也该成熟起来了，知道那意味着什么吗？作为一个成年人，你不可以想干什么就干什么，而必须为自己的行为负责，去努力融入这个社会。注意别人是怎么看你的，这就是一个成年人该做的。 他跑去看望被他撞死的那个人的家人，然后第一次见到了女主恭洙（文素利饰），她是死者的女儿。 恭洙是一个重度脑瘫患者，生活没有办法完全自理。 忠都去的时候，正赶上恭洙的哥哥嫂子要搬家，但是他们不准备带这个残疾妹妹走。 忠都再次闯祸受伤，他嫂子毫不留情地批评他： 很遗憾地告诉你，我确实不喜欢你。我知道听起来很刺耳，可是要是没有你的话，我会觉得日子过得还不错。没有你的话，我们也没什么可担心的。不仅仅是我，你的兄弟和妈妈都是这么想的。我本来不想跟你说，可是总得有人说呀。 恭洙的哥哥走之后再来接她去新家，只是因为新房子是专门给残障人士住的，有人要去调查是不是家里真得有残障人士。 可见忠都和恭洙是两个非常彻底的社会边缘人物。不仅家人嫌弃他们，不在意他们。 社会也排斥他们，没有人会关注他们的生活，对他们伸出援手。 世界于他们而言，只有他们自己。 两个快要溺水而亡的人，终于遇见了能救他们的浮木。 可以说他们两个人被彼此“吸引”是自然而然的。 虽然是这样两个边缘人物的感情，但是出其不意地让人感到非常真诚和纯洁。 甚至会有点浪漫： 恭洙：你为什么送我花？ 忠都：我也不知道。你真的叫恭洙吗？因为“恭洙”的意思就是“公主”。从现在开始，我就叫你公主殿下。 恭洙：那我就叫你将军。 忠都会带着恭洙去房顶的天台上看天空 去恭洙家帮恭洙做家务，洗衣服。 因为恭洙说自己喜欢吃好吃的。所以忠都带她出去吃饭，可是餐厅不愿意让他们在里面吃饭，借口要打烊。 他只能带着恭洙去了车厂，点炸酱面外卖。 回去的时候因为高速路上堵车，他带恭洙下了车，在高速路上疯狂地跳舞。 忠都帮她洗头，打扮，带她去自己妈妈的生日宴会。 可是所有人都不欢迎他们。 他的哥哥更是非常激动，到这里才知道，原来当初并不是忠都撞得人，而是他哥哥撞得人。 他只是替他哥哥顶罪。可是哪怕这样，他的哥哥依然嫌弃他。 忠都虽然无法融入正常人的社会，但真的是个很单纯地人，他为了恭洙做了很多事情。甚至因为恭洙说害怕墙上的阴影，大半夜跑去爬树。把恭洙窗外那棵树的树枝全都剪掉了。 虽然作为观众来说，我一度真的无法控制住自己不喜欢他们的情绪。但是这个故事真的打动了我。他们的世界里没有复杂、没有自私、没有虚伪，有的都是单纯、真实、美好和快乐。 结尾的时候，他写信给恭洙的开头是：殿下，我是你的将军。 而恭洙的房间也不似之前的阴暗沉闷，变得干净明亮。 她对未来充满期待，期待他们再次相遇，长长久久地在一起。 我相信在没有结束的未来里，将军亲吻了公主的手，过上了虽然普通但是幸福地生活。 这部电影薛景求和文素利都贡献了极其精彩的表演，尤其是文素利饰演的重度脑瘫患者，给人留下了深刻印象。 影片用了很多超现实主义手法，非常精彩。 恭洙在影片里有4次变成正常人的镜头，尤其是那幅挂毯中的大象和人走到现实中来跳舞的那个段落。虽然这些都是她自己的想象。但是让影片非常添彩。 当坐在轮椅上全身抽搐的韩恭洙忽然站起来、变成一个正常的美丽女孩儿时，她和忠都变成了一对普通的情侣。反而表达出他们无法像正常人一样恋爱的痛苦和沉重。 其实这些镜头与剧情的推动基本不存在关联，但若是没有这些，电影怎可能表现出如此延绵的影像力量？李沧东无疑是一个画面语言诗人。 还有一处超现实主义手法也非常唯美： 恭洙把镜子在墙上的反光看成鸽子，鸽子也象征了恭洙的纯洁与美好。 而之后镜子摔碎，恭洙又把很多细碎的反光看成翩翩起舞的一群蝴蝶。这也反映出了恭洙的孤独和希望与人交流的渴望。 导演在被问及这些超现实主义段落设计的初衷的时，是这样回答： 如果要用一个词来形容《绿洲》这部电影讲述的是什么的话，那就是“沟通”。沟通有很多种，有个人与个人的沟通，团体与团体的沟通，残疾人与非残疾人的沟通。大家都知道，跟自己喜欢的、面容姣好英俊的人或者跟自己很相投的人沟通是一件很容易的事情。但是，如果相反，跟自己讨厌的、不好看的、有拒绝感的人沟通，就会成为问题。而在非残疾与残疾人的沟通当中，最严重的是非残疾人与脑瘫患者的沟通，而尤其以跟脑瘫患者中的女性沟通更加有难度。因为她看起来会更加丑陋，女性脑瘫痪患者自己会这么想，别人也都会这么想。所以，在所有的残疾人中间，我觉得女性脑瘫患者是最具有悲剧性的。我们理智上都知道，我们要多理解，多关怀她们，一定不能歧视她们，但实际上是做不到的。因为本能上对她们就有一种拒绝的感觉。所以，我觉得，所有的沟通中，最难的就是跟这种丑陋沟通。这是我要讲的第一种沟通。 我要讲的第二种沟通，就是电影跟现实的沟通。我试图在我的电影中去讲述，电影这个东西究竟多大程度能跟观众实现真正地沟通。《绿洲》这部电影，我不愿意观众很投入地去看这个电影。我希望，观众看电影的时候，有可能觉得这好像是电影，又是现实。或者觉得，这好像是现实，又是电影。也有可能觉得，女主人公好像是残疾，又好像不是残疾。那电影和现实、残疾和非残疾的界限在哪里呢。我想谈的就是这个。 是啊，残疾和非残疾的界限在哪里呢？值得让人反思。 李沧东在威尼斯电影节因为这部电影拿了最佳导演奖。 威尼斯电影节评委会对《绿洲》的评价是“避开电影表面的技巧，更接近电影本质”、“通过爱情故事更深刻地刻画人和人之间的关系”。 影片开头就是恭洙房间里的一副挂毯：OASIS（绿洲），全片出现了多次。它既是本片的一个线索，又是本片的核心。 李沧东在解释绿洲的含义时说： 绿洲指的是沙漠里有草的地方，引申开来是指人生荒漠中的一种安慰。对于被社会和家庭抛弃的男人和只生活在自己世界里的女人来说，爱情就是他们共同的绿洲。 除了讲爱情，李沧东也用这两个边缘人物的经历，讽刺了现实社会中人性的冷漠与伪。 《绿洲》并不是一部美丽的电影，但是它是一部真实的电影。正如导演所言： 好莱坞电影总在说一些远离生活的故事，越来越让观众忘记现实，电影应该有反映现实的一面。我的电影则希望提供一种平衡， 所以我愿意更多关注现实而不是忘掉现实。 最后还是放一段李沧东导演的话，让我们大家共勉： “绿洲”本来象征着人生或者爱情中的一种希望和拯救，是弥足珍贵的东西。但是因为太常见了，就在人们的心目中逐渐失去了它真正的意义。我觉得，爱情是这样。电影也是这样。它本来也是能慰藉人类心灵的东西。但是因为太常见了太多了，就会逐渐失去它本来的力量。就跟电影中那幅挂画一样，第一次挂上去的时候，我们会很重视它，但因为挂的时间长了，看的次数多了，我们就会慢慢地忽视它，好像它并不存在了一样。但是，当我们大部分的人都对这种被遮蔽的意义表现得很漠然的时候，肯定还是会有某些人能从这些其他人熟视无睹的东西中找出它的本来意义，从而发现人生和生命的真谛。我的电影《绿洲》，讲述的就是这个意思。 所谓的保持初心，其实也是一个意思。 不要因为常见而忽略事物本身的美好与意义。 举报/反馈 汽车改装馆2411获赞 181粉丝 通过小实验的方式，验证生活小知识 关注 收藏 分享 微信好友 新浪微博 复制链接 扫码分享至微信 设为首页© Baidu 使用百度前必读意见反馈京ICP证030173号 京公网安备11000002000001号
